‘Bass Persuades’ de Miley Cyrus: todas as 10 faixas classificadas

Foi apenas no último mês de junho que Miley Cyrus lançou tanto um novo álbum quanto um filme acompanhante no ambicioso e eclético “Something Beautiful”. Mas nem 18 meses depois, Miley está de volta, embora desta vez com uma nova gravadora, tendo feito a mudança da Columbia para a Atlantic no início deste ano, e ela também (de certa forma) tem um novo nome, tendo retirado oficialmente o “Cyrus” da promoção do álbum.

Sendo assim, agora oficialmente apenas “Miley”, a lendária ícone pop retornou nesta sexta-feira (17) com “Bass Persuades”, um conjunto de 10 faixas escrito e produzido pela cantora em parceria com colaboradores como Kid Harpoon, Maxx Morando, Michael Pollack e The Monsters & Strangerz.

Miley apresentará o repertório em outubro com dois shows no Hollywood Bowl, tendo o quarteto de post-punk do Brooklyn Model/Actriz, que também aparece como artista convidado no álbum, assim como o colaborador de longa data de Miley, Andrew Wyatt, como ato de abertura.

“A música nos domina”, postou ela no Instagram ao anunciar o álbum. “Nós a sentimos, cantamos, às vezes dançamos com ela, desabafamos e seguimos em frente. É poderosa, vulnerável, doce e forte.”

O título do álbum e o primeiro single, bem como alguns dos comentários que Miley fez sobre ele, poderiam ter sugerido um som mais voltado para as pistas de dança para a totalidade de “Bass Persuades”, mas, embora algumas músicas definitivamente se destaquem na pista, também há baladas marcadas por sintetizadores tonteantes e canções acústicas leves com melodias pop clássicas.

Veja abaixo como a Billboard classifica todas as 10 faixas do álbum.

10. “Bass Persuades Remixx”

Terminar com uma versão alternativa de sua faixa de abertura e primeiro single poderia ter sido uma escolha interessante e provocativa para “Bass Persuades”, caso a nova versão trouxesse uma abordagem notavelmente diferente e inesperada da faixa-título. Infelizmente, “Bass Persuades Remixx” não faz o suficiente para se contrastar com a original (ou para merecer aquele segundo “x” em “Remixx”) — em vez disso, apenas enxuga e deixa mais agressivo um arranjo que já não era excessivamente intrincado ou exuberante para começar, e acelera o ritmo ao ponto em que os vocais de Miley parecem desnecessariamente apressados.

9. “Neon Signs” (feat. Andrew Wyatt)

Um ritmo suavemente embalado e uma melodia ao estilo ABBA começam “Neon Lights” com o pé direito, e os vocais de Miley se misturam muito bem com o colaborador de longa data Andrew Wyatt. No entanto, a música não sabe exatamente para onde ir a partir daí e se perde quase completamente em um par de pontes faladas e sussurradas nas quais ela e Wyatt flertam de forma caricata (“Algumas pessoas dizem que sou assustador… mas outras acham que sou na medida certa.” “Não, você é perfeito! Tão perfeito!”), como uma piada interna da qual claramente não fazemos parte.

8. “REDLIGHTS”

“REDLIGHTS” entra em cena como se pudesse ser a próxima “Flowers”, flutuando em um ritmo lento e envolvente de disco music com cordas esvoaçantes dos anos 70, exatamente como aquele sucesso pop fez três anos antes. No entanto, falta um refrão vocal do mesmo porte, ou até mesmo um conceito lírico fácil de absorver, e seu charme é ligeiramente comprometido por algumas das composições mais desajeitadas do álbum (“Truth is all we need/ And also what I fear,” “Anywhere you go/ I will also go.”)

7. “Different Religion” (feat. Model/Actriz)

Os primeiros 10 segundos são dos mais impressionantes de qualquer música de Miley, talvez de qualquer música pop, na memória recente, com um ruído de guitarra acelerando como um motor, dando lugar à sua proclamação “I’ve got my own God/ He drives a fast car”, enquanto a banda de apoio convidada Model/Actriz fornece a pontuação industrial devidamente afiada. É algo difícil de manter, e o restante da música não consegue acompanhar o nível.

À medida que o refrão desvia para um território de alt-pop muito mais familiar e menos empolgante, a melodia não se sustenta muito bem, e o canto gótico e quase sussurrado de Cole Haden, do Model/Actriz, na segunda estrofe se mistura de forma estranha com os vocais mais suaves e doces de Miley. Ideias instigantes, mas com uma execução um pouco confusa.

6. “Bass Persuades”

Com um “Let’s go” de abertura, uma batida insistente, um riff ameaçador de sintetizador que lembra “Send Me an Angel” da banda Real Life, e um dos títulos de música pop mais marcantes do ano, “Bass Persuades” chega bem perto de ser uma canção digna da promessa feita em sua estrofe de “esqueça que existe um mundo quando este disco está tocando”. Mas a música fica a um passo de se tornar um primeiro single clássico de Miley por causa do refrão: o hook repetido “The kids don’t want to dance” parece um tanto sem rumo e anticlimático, e os curtos ruídos de sintetizador que pontuam a letra soam subproduzidos. Ainda assim, é uma música divertida e um potencial sucesso digno, mas que nunca atinge as alturas verdadeiramente grandiosas que parece capaz de alcançar.

5. “Orbit”

Uma balada ao piano elétrico com alguns dos vocais mais potentes (e vulneráveis) de Miley, “Orbiter” é a mais impactante entre as músicas mais lentas de “Bass Persuades”. Letras como “When you look at me it’s primal/ When you wave to me it’s tidal/ And the gravity is vital/ ‘Else I’d float away” trazem um toque extra de sentimento pessoal e especificidade, e o arranjo se sai bem ao dar mais intensidade com sintetizadores envolventes e outros floreios atmosféricos. A música parece ter outra marcha para engrenar que nunca chega a alcançar, mas você ainda consegue imaginá-la sendo um verdadeiro destaque em seu repertório ao vivo.

4. “Snow”

O encerramento não oficial do álbum, embora o remix de “Bass Persuades” tecnicamente nos despeça, “Snow” passa a maior parte do tempo como mais uma balada de som estonteante com sintetizadores cintilantes. No entanto, a música guarda um algo a mais para sua etapa final, conforme seus sintetizadores arpejados ganham mais peso na mistura e se combinam com um grave encorpado ao estilo Depeche Mode, enquanto uma Miley cada vez mais distante ecoa “Together we both fall” e sussurra “It doesn’t get better.” É um final instigante e perturbador, que provavelmente deveria ter sido a última coisa que ouvimos no álbum.

3. “Let’s Get Married”

O sucesso mais evidente de “Bass Persuades” é, de fato, talvez o segundo single do álbum, já que chegou acompanhado de um clipe glamouroso em preto e branco. Tão adorável e cativante quanto “End of the World” de “Something Beautiful”, “Let’s Get Married” poderia ter contado com a colaboração musical da banda The Marías, trazendo o mesmo tipo de atmosfera sonhadora e relaxada que é a marca registrada do quarteto de Los Angeles. Certamente não é uma das faixas mais desafiadoras do álbum, especialmente em seu refrão (“Let’s go get married tonight/ Let’s get married/ I’m having visions of white”), mas é uma música pop perfeitamente satisfatória e bem-sucedida.

2. “Innocent Ways”

Destinada com certeza a ser uma das músicas que mais vai gerar conversas em “Bass Persuades”, “Innocent Ways” traz Miley filosofando sobre seu relacionamento com sua irmã de comportamento rebelde, sentindo-se alternadamente protetora e ressentida em relação a ela. Independentemente de ser uma mensagem direta sobre seus sentimentos em relação à sua irmã e também criadora de sucessos pop, Noah Cyrus, a música é instigante, trazendo letras vívidas como “Eight nights in a row she’s been in a crisis/ She looks just like me when she cries” entregues sobre uma batida pulsante de electroclash. Definitivamente, uma das faixas do álbum que você vai querer ouvir novamente quase imediatamente.

1. “Aftermath”

Seguindo “Orbit” na lista de faixas, “Aftermath” começa como se fosse ser a segunda balada consecutiva de “Bass Persuades”, mas, ao contrário de sua antecessora, que acabou ficando presa ao chão, “Aftermath” decola cedo e com frequência, ganhando vida com uma batida ritmada de trance e sintetizadores vibrantes. E enquanto algumas outras músicas do álbum não conseguem crescer como você esperava, “Aftermath” continua subindo ao longo de seus curtos 3 minutos e 31 segundos, à medida que os vocais incomumente parecidos com os de Taylor Swift se duplicam freneticamente e começam a se contradizer (“You were mine/ You were never mine”). Um hook de sintetizador de altíssimo nível poderia tê-la tornado um clássico inesquecível, mas, como está, ainda é um destaque claro do álbum.

Ouça ‘Bass Persuades’, de Miley Cyrus

[Este conteúdo foi traduzido e adaptado da Billboard. Leia o texto original, em inglês, aqui].