Paul McCartney diz que sempre amou Lennon, ‘mas ele era um idiota’

O que um músico pode fazer depois de ter feito parte, sem dúvida, da maior banda de todos os tempos? O documentário de 2026 do cineasta vencedor do Oscar, Morgan Neville, “Man on the Run”, busca justamente responder a essa pergunta. 

Com imagens nunca antes vistas de Paul McCartney, sua família e sua segunda banda, o Wings, Neville revela a desafiadora jornada de McCartney desde vocalista dos Beatles até artista solo e líder de um novo grupo.

Ambientado entre 1968 e 1980, Paul McCartney começa na sua isolada fazenda na Escócia, com sua esposa, Linda, e sua família em crescimento, lidando com o que fazer com sua liberdade recém-conquistada. 

Os Beatles haviam se separado (por ideia de John Lennon, diz McCartney), mas o mundo ainda não sabia disso.

Ao longo de sua duração, Man On The Run mostra Paul McCartney enquanto ele trilha o caminho de volta para lotar arenas por toda a América, e todos os obstáculos ao longo do caminho até chegar lá. 

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Sem meias palavras, o documentário não hesita em abordar as críticas duras a boa parte do trabalho solo de McCartney, o assassinato de John Lennon, sua breve passagem por uma prisão japonesa e sua ousada decisão de processar os Beatles.

Figuras-chave como Stella e Mary McCartney, Mick Jagger, Denny Laine, Laurence Juber, Chrissie Hynde, Joe English, além do próprio Paul, compartilharam histórias para o documentário. Linda, que faleceu em 1998, também compartilhou diversas histórias através de imagens de arquivo, narração em voz over e fotos.

O documentário, atualmente disponível na Amazon Prime, foi exibido no Academy Museum, em Los Angeles, na segunda-feira (28), e a apresentação foi seguida por uma sessão de perguntas e respostas com McCartney e Neville, mediada pelo cineasta Judd Apatow. Uma versão condensada e editada dessa conversa pode ser conferida abaixo.

Então, Paul, quando alguém diz “Vamos fazer um documentário sobre o Wings”, você pensa “Ótimo, eu realmente quero me aprofundar nesse período da minha vida”, ou “Ai, meu Deus”?

Paul McCartney: Não, eu gosto desse período. Bem, sabe, agora é uma lembrança carinhosa. O que você faz depois dos Beatles? Os Beatles se separam. Esse foi o único trabalho que você já teve na vida, e de repente você não tem mais. É como se você tivesse sido demitido. E foi aí que surgiu o Wings, sabe — tentando descobrir o que fazer. E, como você pode ver no filme, a gente se saiu bem. Foi meio maluco, sabe. Mas, sim, eu gosto desse período.

Ah, e além de [sair dos Beatles], teve esse cara dos negócios, Allen Klein, que basicamente roubava os Beatles, e eu era o único que achava isso. Os outros caras achavam: “A gente ama ele.”

Por que eles eram tão bobos assim? Sinceramente, porque eu acho que as pessoas de negócios sabiam que ele era meio suspeito.

Paul McCartney: Eu vou te dizer por quê. Porque você estava numa reunião com ele, e ele dizia: “O que vocês querem? O cara de Nova York, o que você quer? O que você quer? Um milhão de dólares?” “Sim.” “Ok, é seu.”

Ele só prometia mundos e fundos e não entregava nada. Mas, enquanto isso, eu conseguia ver que ele era um vigarista. Era eu contra os outros caras, e isso era a pior parte. Sabe, quer dizer, eu já tinha discordado dos caras em relação à música, mas aquilo tudo bem, porque você podia dizer, “Bem, eu realmente acho que isso está certo”, e por aí vai.

E eu tanto concordava quanto discordava, e às vezes eu seguia a versão deles, sabe. Mas era relativamente fácil de resolver. Aquilo, de repente, era tudo o que a gente já tinha ganhado — todo o dinheiro que a gente já tinha ganhado — que ia parar na conta bancária daquele cara, e eu realmente tive que lutar contra isso.

Assista ao trailer do documentário de Paul McCartney

E são seus melhores amigos, então você está processando seus melhores amigos.

Paul McCartney: Bem, foi isso mesmo. Eu disse, “Ok, eu vou processar o Allen Klein. Eu vou pegar ele.” Meus advogados eram o pai e o irmão da Linda, então eu disse, “É, vamos lá. A gente vai pegar esse cara.” Eles disseram, “Você não pode, porque ele não é parte de nenhum dos contratos. As únicas pessoas que são parte desses contratos são os Beatles.” Eles disseram, “Então você vai ter que processar eles.”

Eu disse, “Bem, eu não posso fazer isso.” Isso durou meses. Eu disse, “Eu não consigo fazer isso, sabe. É como se o mundo inteiro fosse ficar contra mim, primeiro, e eu mesmo ia ficar contra mim, e não é uma ideia muito boa.” Então, no fim, aquele era o único jeito. Eu tinha que fazer.

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Um monte de gente faz coisas incríveis quando é muito jovem, e depois, pelo resto da vida, nunca mais chega perto daquilo. Isso foi um terror pra você?

Paul McCartney: Sim, eu acho que só o fato de estar sozinho já era bem assustador, porque eu sempre tinha tido a união do grupo, mas aí eu tive que descobrir como eu faria aquilo e como tornaria diferente. Esse era o truque, porque eu pensei, “Bem, eu poderia simplesmente escrever mais umas músicas no estilo dos Beatles, e a gente poderia imitar aquilo. A gente seria tipo uma banda cover dos Beatles.”

Quando você olha para trás, “Ram” é considerado um clássico. Muita gente acha que ele foi até o começo de um certo tipo de indie rock e de gravação caseira. Mas quando as pessoas te atacaram por causa dele na época, foi devastador que as pessoas não soubessem como apreciá-lo pelo que ele era?

Paul McCartney: Sim, eu acho que sim. Eu achava que a gente tinha algo especial, e os críticos não achavam. Críticos criticam, e eles me criticaram. Então, com todas essas esperanças — com a família jovem e esse disco — eu pensei, “Esse é um disco bom.” A pior parte é que eu acreditei nisso. Eu escutei os críticos e pensei, “Talvez eles estejam certos. Eu não sei.” Por anos, eu achei que não era um álbum muito bom. Aí, um dia, um dos meus sobrinhos veio até mim e disse, “Sabe, meu álbum favorito seu é o Ram.” Eu fiquei tipo, “O quê?” E de repente eu voltei a gostar dele.

Por que você acha que aquele período incomodava o John Lennon? Era a alegria daquilo tudo, enquanto ele estava fazendo o Primal Scream e você estava se divertindo? O que você acha que incomodava ele nisso?

Paul McCartney: É só uma dessas coisas. Quer dizer, eu amava o John e amo ele até hoje, e sempre vou amar. Não importaria, como não importou, o que ele dissesse ou fizesse, porque eu o conhecia desde os meus 15 anos, então ele era esse cara maluco que eu conhecia, e eu realmente o admirava.

Quando você tem 13 anos e meio, ou algo assim — e, quando eu era um pouco mais velho, eu tinha 15, e ele tinha 16 e meio — existe aquele tipo de cara que é cruel e espirituoso e sempre certo. Você o admira e diz, “Nossa, ele é muito legal.” Eu sempre achei o John muito legal, e ainda acho. Mas ele podia ser um completo idiota em relação a algumas coisas. Ele era um cara adorável. E a questão é, se você olhar para a vida dele, há motivo para ele ser meio maluco. Muitas coisas ruins aconteceram com ele.

Em que momento você acordou e disse, “Eu quero começar outra banda”?

Paul McCartney: A gente estava assistindo o Johnny Cash na TV, e ele tinha montado uma banda com Carl Perkins e alguns caras do country de quem a gente gostava muito. Eu só pensei, “Nossa, o Johnny acabou de montar uma banda. Que ideia ótima!” Eu me virei para a Linda e disse, “Você quer? A gente devia começar uma banda? Você quer fazer parte dela?”

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Eu sabia que ela não tinha nenhuma educação musical, mas aí eu pensei, “Bem, a gente também não tinha nos Beatles. A gente não sabia nada.” Mas a gente aprendeu alguns acordes, e a gente aprendeu junto. Essa era a parte boa: a gente subiu os degraus junto. Ela levou muita crítica por causa disso, e eu levei muita crítica por causa disso. “Ah, Mick Jagger, o que ela está fazendo nessa banda, essa velha?” Vai se ferrar. O que isso tem a ver com ele?

Vocês tinham uma mistura incrível como cantores — vocês dois e o Denny Laine. Vocês percebiam que havia uma espécie de mágica naquele som?

Paul McCartney: Eu escuto agora e penso, “Nossa.” A voz da Linda, em particular, é muito boa. Ela acrescenta um tempero bem interessante. Você tem que lembrar, não existiam sistemas de Auto-Tune, então ela tinha que simplesmente cantar certo. Ouvindo de novo, eu acho que ficou muito bom. Era uma ótima combinação.

No fim, a gente fez o que os Beatles fizeram: a gente melhorou. A gente persistiu e ficou muito bom no final. A gente conseguia vir para a América, lotar o reino ou seja lá o que fosse, e fazer um bom show no final. Mas deu muito trabalho.